“河清：抵制蔡国强 “带路”引入洋垃圾”

河清“抵制蔡国强的‘指路’，引进洋垃圾”

本网《东方早报》年8月10日相关报道称，泉州市出资10亿元以上建设泉州市现代艺术博物馆，被称为“世界一流博物馆”。 博物馆由美国建筑师加里( f. gehry )负责设计，美国古根海姆博物馆原馆长克伦斯) t. krens )负责“美术馆的运营策划”，蔡国强担任艺术总监。

模特照片显示，这是一座比央视大楼还粗俗的建筑物，它挑衅着中国人的常识，嘲笑着中国人的智商。 无论是外形还是品味，都是真正的垃圾建筑。

特别是作为该项目的灵魂人物，克伦特长时间宣传“古根海姆博物馆模式”，在世界各地遭遇失败

法国毕加索博物馆馆长让·克莱尔( j. clair )曝光了克莱尔斯，说:“他是冒险家、赌徒、陀思妥耶夫斯基式的骗子，更是执拗的商人。 根据他的正式传记，他是“艺术史和文化产业管理专家，毕业于管理学院”。 但实际上，他没有特别的大学学位，也没有艺术史和商业管理的学位……”

—《博物馆的疑难病症》( malaise dans les musées，flammarion，2007，p.67 ) )。

没有大学学位、艺术史、商业管理学历，因“冒险家”和“赌徒”的功夫，从1988年开始担任纽约古根海姆博物馆馆长约20年，终于在2008年，在一系列经营失败、财务赤字中被赶下台。 古根海姆博物馆董事会的大人物路易斯( p.b. lewis )批评克伦兹“花钱太多，不把资金花在纽约本馆上，浪费在全世界迅速发展的古根海姆分馆上”。

镜片因“难弄”、“强迫性”而闻名。 1998年，美国重要的现代艺术收藏家埃琳娜·邓豪瑟( e. dannhauser )因被克伦斯的“粗鲁和傲慢”激怒而愤怒地不向古根海姆捐赠价值1000万美元的收藏品，捐赠给纽约现代艺术博物馆，

克莱尔说:“在法国，镜头体系的失败( l ) l'échec du système krens )的广度不容小觑。 “同上第70页”

在镜头的指导下，纽约古根海姆博物馆违反美国博物馆协会的规则，出售部分藏品获得资金，在全世界开设了分馆。 但是，镜片的扩张政策一再失败，纽约的古根海姆博物馆只举行了“摩托车表演和时装模特表演”。

让我们来看看克莱尔在克莱尔斯领导下的古根海姆系统的惨状:

“苏霍根海姆分馆关闭了，这个纽约的第二个古根海姆计划被抛弃了。 一点建成或规划的分馆要么在破产( faillite )，要么关门。 古根海姆、新加坡古根海姆、香港古根海姆计划被放弃。 德意志银行投资的柏林古根海姆谦虚而寂寞。 萨尔茨堡等其他城市也多次进行游说，但拒绝听“美人鱼的歌声”……”(同71页)

镜片的《美人鱼的歌声》其实早就来到了中国，但是美人鱼的魅惑只是兼具了鳄鱼的凶恶，没有成功。 听说镜片来上海告诉相关部门了。 “博物馆的设计由我们来做。 建设费由你们出。 完成后的展览会由我们安排，费用每年1000万美元由你们出！ ……“美国文化霸权”是什么？ 显然镜片太傲慢了，上海方面没有接受这样苛刻的条件。

但这次，《美人鱼的歌声》终于妖惑成功了。 镜片在世界各地经常碰壁，在泉州得到的多亏了蔡国强的“指路”，泉州也是蔡国强的故乡。

蔡国强在美国很有名，隔着洋名在中国很有名。 但是，1995年移居美国的蔡国强，1996年在克伦斯的纽约古根海姆博物馆被选为首届“hugo boss”现代艺术奖的6名决赛候选人之一，决定性地带领蔡国强进入了国际现代艺术界。 之后，蔡国强一帆风顺。 近年来，蔡国强在纽约古根海姆博物馆举办展览，在西班牙毕尔巴鄂古根海姆博物馆举办大型回顾展靠的是克伦斯。 其实，是镜片炒了，红了蔡国强。 镜片是蔡国强的大恩人。

这种关系在西方现代艺术圈不是秘密。 所以这次，蔡国强带着镜片去泉州接受了工作。 这是给桃报李投票的。

建筑师加里是克伦斯的老伙伴。 镜片设想在西班牙毕尔巴鄂建设古根海姆分馆，在阿联酋阿布扎比建设古根海姆分馆。 另外，这次泉州现代艺术馆的计划也在寻找加里的设计。 加里在泉州美术馆做的设计几乎是毕尔巴鄂古根海姆博物馆的变体，两者很相似。 镜片虽然离开了古根海姆博物馆，但是设置在泉州美术馆的条件完全是“古根海姆模型”。

所以，名义上这是“泉州现代艺术馆”，实际上是古根海姆博物馆的中国分馆。 名义上是蔡国强“艺术导演”，实际上是镜片计算的。 名义上是“泉州现代艺术馆”，实际上是镜片来到中国“运营策划”宣传“美国式”现代艺术。

克伦是“美国式”现代艺术的一大推动者。 博伊斯、r .塞拉、杰夫·康苏鲁……等西方现代艺术名家被他推崇。 他与时尚品牌“hugo boss”共同设立的现代艺术大奖，提拔了许多年轻现代艺术家的“新星”。

显然，镜片是操纵世界现代艺术的“三米党”(市场、博物馆、媒体)的30-50人之一。 镜片炒了蔡国强，这本身就证明了镜片操纵者在西方现代艺术界的作用。 镜片之所以在全世界建立古根海姆分馆，是为了宣传“美国式”的现代艺术，代表美国的文化强国。

镜片一定给泉州地方政府注入了巨大的迷魂汤，承诺这个博物馆会带来当地文化产业和房地产的高回报。 所以，当地官员非常看好这个博物馆的“市场经济运营和目标”。 “伟大的工程必须在伟大的市场上运营，要产生比较好的经济效益……”可怜的当地官员沉迷于“世界一流”、“世界一流”，克伦兹在美国赌博城市拉斯维加斯的古根海姆博物馆娱乐区计划的惨败

克莱尔说:“……这个古根海姆构想的博物馆计划遭遇了各种挫折。 古根海姆博物馆在赌场的第一家馆是由荷兰设计师库哈斯( r. koolhaas )设计的，7000平米插入赌场大厅，遭遇无人参观的失败，展示摩托车不足以挽救，15个月后必须关门 第二个计划小得多，只有700平方米……”因此，地方官员即使想象博物馆推动的商业效应，也不可信。

特别是建筑师加里作为“解构”而闻名。 典型的风格是“倒带铁皮”的山披在不规则的建筑结构上。 他设计的西班牙毕尔巴鄂古根海姆博物馆、洛杉矶迪士尼乐园和泉州现代艺术馆也是如此。

这样的“解构”建筑，其宗旨是追求怪异，震惊世人。 既不实用也不美丽，完全违反了中国文化“中和之美”的根本艺术精神，很粗俗。

中央电视台大楼是“歪门”，泉州现代艺术馆可以说是“垃圾堆”。

这样的“实验”“解体”建筑在西方现代艺术圈、西方现代艺术理论界很受欢迎，但西方人们并不接受。 就像西方现代的“迷你主义雕刻家”塞拉一样，在西方艺术圈和理论界很受欢迎，但他的作品并未被一般人接受。 他的《斜弧》，长36米，高3.6米的弧形钢板，1981年矗立在纽约联邦广场，但遭到当地居民抗议，1989年被作为废铁拆除……

毕尔巴鄂古根海姆博物馆得到了中国建筑界奴隶们的好评，但其实他们没有自己的眼睛，只是西方现代艺术理论界的传声筒。 虽然毕尔巴鄂博物馆在一定程度上吸引了游客，但并不意味着他们迷恋这座建筑，而是这座建筑有价值。 粗鄙的东西也非常引人注目。

克莱尔的比喻:当时那不勒斯人为了看“色情表演”而焦急不已，但这并不能证明色情表演有价值。 “对新奇事物的有趣常常伴随着精神的衰退。 ”

“三无一人”、全世界屡战屡败推销“美国式”现代艺术的后盾、唯“揭铁皮”的“解体主义”建筑家、深受美国欢迎、公开宣称“艺术可以无拘无束”的“火药杂技家”

这是请中国人出钱，美国人来玩的。 应对了“钱多，人傻，马上来中国”的噱头。 很多人哀叹中国！

美国国民有常识，去除了塞拉的“邪恶”(《斜弧》)。 中国人民也应该有常识的正色。 这个泉州现代艺术馆的建筑方案是垃圾！

我呼吁大家抗议这样的垃圾建筑进入中国！

抵制“指路”的蔡国强！

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